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人生修炼的不同境界—《福克纳传》读后感

有奖征文网   发布时间:2019-07-30   发布者:江南采莲

威廉福克纳(WillianFaulkner1897—1962)是荣获1949年诺贝尔文学奖的美国作家,是20世纪最伟大的小说家之一。由我国著名翻译家李文俊根据英文参考文献编著的《福克纳传》北京现代出版社出版发行,2017年3月第1版。编者根据福克纳的生平时间顺序和主要作品解读穿插叙述,尽可能客观全面让事实说话。当然,要真正了解福克纳,最好的办法还是反复研读他的代表作品,这也是福克纳自己推荐的办法。福克纳创作生涯持续近四十年,总共写有长篇小说十九部、短篇小说约一百篇,以及诗歌、杂著数种。主要代表作品有《喧哗与骚动》《我弥留之际》《圣殿》《八月之光》《村子》还有《野棕榈》和《押沙龙,押沙龙》。

威廉·福克纳生于美国密西西比州新奥尔巴尼的一个庄园主家,南北战争后家道中落。他的曾祖父威廉·克拉克·福克纳,于1825年出生于田纳西州,是从英国移民来美的苏格兰人的后代。南北战争爆发后,他组织并领导了帮联的一个步兵团,作战骁勇,战后被当地人称为“上校”的人,成了当地一个强而有力的人物,他当律师,建造铁路。福克纳的祖父为奥克斯福第一国家银行行长。到父亲默里·福克纳明显是一个不够成功的人,他经营过扎棉籽厂和制冰厂,都失败了,接着在1902年又开设了一家马车出租行。

1914年夏天,福克纳与一个比他大四岁半的大学生相遇。这位大学生是菲尔·斯通,当地一个律师兼银行家的儿子。斯通家与福克纳家也是世交。菲尔·斯通当时在耶鲁大学取得学士头衔,他在那里专攻英国文学与希腊文学。菲尔充当了福克纳的文学导师。

1924年11月,福克纳来到了新奥尔良。认识了小说家舍伍德·安德森,第一次见面就交谈甚欢,说来也巧,安德森夫人伊丽莎白·普劳尔正好是他在纽约当书店售货员时的女老板。安德森不但在写作方法上指导福克纳,而且在出版上也给他帮助。福克纳1925年5月把《士兵的报酬》的打字稿寄给出版商,当年8月26日安德森就给该出版商写信极力推荐。

第一次世界大战期间,福克纳在空军服过役。战后入大学,一年未读完。之后从事过各种职业并开始写作。《士兵的报酬》(1926年)发表后,福克纳被列入“迷惘的一代”,但很快与他们分道扬镳。《沙多里斯》1929年问世之后,福克纳的创作进入高峰,他发现“家乡那块邮票大小的地方倒也值得一写,只怕一辈子也写不完。”

在1924年出版的收有十九首诗的《大理石牧神》作者介绍上,福克纳是这样介绍自己的“出生于1897年,为《孟菲斯的白玫瑰》《快步漫游欧洲》等作品的作者,美国帮联军队威·克·福克纳上校的曾孙。在密西西比州度过了童年与少年时期。此后当过(1)大学生;(2)家庭油漆匠;(3)在新英格兰一些城市做过流浪汉、打工仔和洗碗工;(4)在纽约市的洛德与泰勒书店里当过职员;(5)还当过银行与邮局的职员。战争期间在英国皇家空军服役。SAE兄弟会的会员。目前的临时地址为密西西比州奥克斯福镇。《大理石牧神》写作于1919年春。”

确实以上简历说明福克纳虽然生活困苦也不放弃写作,即使婚后经济上的窘迫也是困扰着福克纳夫妇的一个问题,夫人埃斯特尔可以从前夫那里得到孩子的一些赡养费,但福克纳的稿费很少,因此他不得不去大学烧暖气的锅炉房上夜班。每天在发电厂上班,做的是用小车把煤从煤堆送到锅炉房的工作。每晚6时到11时是供暖的紧张时刻,福克纳没有空闲。但这以后直到凌晨4时是封火的时候,火夫休息,作为铲煤的小工福克纳则把手推车倒过来,在上面写东西。1931年福克纳说过:“在一家热电站里找到一份推煤的差使。发现发电机的声音对文学创作很有指导作用。《我弥留之际》是利用夜班空闲时在发电机旁的煤堆间里写成的,六个星期之内写成。再没有改动一个字。”其实这仅仅是说笑话,写作不可能全在上班时完成。1956年时,福克纳的说法更符合实际些;“有时候技巧也会异军突起,在作家还未及措手之际,就完全控制了作家的构思。这就是所谓'神品妙构',作家只消把砖头一块块整整齐齐地砌起来,就是一部完善的作品了,因为作家还未着笔,他整部作品从头至尾每一字每一句,可能早已胸有成竹了。我那部《我弥留之际》就是这样的情形。那可也不是容易写的。认认真真的作品从来就不是容易写的。不过材料即已齐备,那多少可以省一点事。那时我一天干十二小时的力气活儿,下班以后才能写作,只写了六个星期左右就写好了。”这就是人生的修炼。

在写长篇小说同时也写一些短篇小说,主要是经济上的考虑。在投寄的四十二个短篇小说中,1930、1931年也许还有1932年共发表或被采用了二十篇,以后又发表了十篇,四十二篇中有三十篇得以发表。开始也遭遇到多次退稿的窘境,福克纳并不气馁,而是越战越勇。1930年5月1日《斯克里布纳》发表了《干旱的九月》。接着《美国信使》等大刊物也都发表他的短篇。福克纳作为短篇小说作家的地位开始得到承认。

福克纳认为自己没有什么小说理论,又说他经历了对人因而也是对自己笔下创造的人物看法上的三个阶段。第一个阶段,当时你相信每件事每个人都是善良的。接着是第二阶段,那是愤世嫉俗的阶段,那时你相信世界上没有一个人是好的。而最后你终于逐渐明白每一个人都可能做出几乎所有形态的表现—英雄主义的或是怯懦的、温柔的或是残酷的。

在1950年12月10日接受诺贝尔文学奖时发表演说:“作家必须告诫自己,最卑劣的就是感到恐惧;而且,还必须告诫自己,要永远忘记恐惧,占据他工作全部空间的只能是心灵古老的真实与真理,那亘古至今的普遍真理,缺少了这些,任何故事都是短命的和注定要灭亡的,那普遍真理就是—爱、荣誉、怜悯、自豪、同情和牺牲。除非他这样做,否则他便是在诅咒底下工作。因为他写的不是爱而是情欲,他写的失败里没有人失去任何有价值的东西,他写胜利,那里面没有希望,而且,最糟糕的是没有怜悯与同情。他哀伤,却不为普遍的本质哀伤,也不留下疤痕。他写的不是心灵,而是腺。”

福克纳最后说:“我相信人类不仅仅会存活,他定能获取优胜。他是不朽的,并非因为生物中唯独他具有永不枯竭的声音,而是因为他有灵魂,有能够同情、牺牲和忍耐的精神。诗人的、作家的职责就是写这些东西。作家的特权是帮助人坚持活下去,依靠鼓舞人心,依靠让他记住,勇气、尊荣、希望、自豪、同情、怜悯和牺牲,这些是人类历史上的光荣。诗人的声音不必仅仅是人的记录,它可以成为帮助人类忍耐与发展的那些支柱与栋梁。”

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